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还在那里拚命敲着锣。
那不停的“呛呛呛呛”
唤醒了一种古老的恐怖，彷佛那村庄正被土匪围攻着。
村前的一片旷地浴在那跳荡的红光中，民兵们挥动着红缨鎗在那红光里冲过。
内中有一个民兵坚持着说刚起火的时候，他曾经看见一个女人在黑影里奔跑，被他追赶着，一直把她赶到火里去了。
顾冈站在旁边看着，那皇皇的锣声与那滔天的火焰使他感到一种原始性的狂喜。
“这不正是我所寻找的么。”
他兴奋地想。
“一个强壮的惊心动魄的景象，作为我那张影片的高潮。
只要把这故事搬回去几年，就没有问题了，追叙从前在反动政府的统治下，农民怎样为饥饿所逼迫，暴动起来，抢粮烧仓。”
然后他又记起来，“文艺报”
与“人民文学”
上对于文艺作品的取材曾经有过极明确的指示。
作家们不应当老是逗留在丑恶的过去上，把旧社会的黑暗面暴露得淋漓尽致，非常卖力，然后拖上一个短短的光明的尾巴。
这其实是对于过去还是有一种留恋的心情。
应当抛开过去，致力于描写新的建设性的一面。
现在不必再诅咒黑暗了，应当歌颂光明了！
但是顾冈仍旧在心里诅咒着。
他怅然望着那渐渐低了下去的火焰。
仓库已经被吞吃得干干净净，只剩下一个骨架子。
那木头架子矗立在那整大片的金色火焰中，可以看得清清楚楚。
巨大的黑色灰渣像一只只鸟雀似的歇在屋梁上。
它们被称作“火鹊、火鸦，”
实在非常确当。
这些邪恶的鸟站成一排，左右瞭望着，把头别到这边，又别到那边，恬静得可怕，在那渐渐淡下去的金光里。
第十七章
阴历新年很平静地过去了。
失火那天晚上看守着仓库的民兵们都被押到县里去，关了起来。
王同志有许多报告要写，顾冈也忙着写他的剧本，他还是舍不得放弃那一场火，结果仍旧利用它做了那水坝的故事的高潮。
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